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重新認(rèn)識明星和綜藝的關(guān)系

來源：文匯報　2023-07-12 10:13:29

真人秀《五十公里桃花塢》劇照

過去，在演藝圈存在著這樣一條明顯的鄙視鏈：演電影的不去演電視劇，演電視劇的不去錄電視綜藝。在這個鏈條上，電影咖最高級，處于頂端；綜藝咖好像最低級，處于低端。章子怡就曾說過，帶她入行的恩師張藝謀當(dāng)初叮囑過她，讓她不要去接電視劇，要跟前輩鞏俐一樣，只演電影。

殊不知時代突變，媒介權(quán)力發(fā)生了巨大的反轉(zhuǎn)，加上新媒體的出現(xiàn)，近些年，電視劇、綜藝（包括網(wǎng)絡(luò)電視劇及綜藝）開始超過電影成為更為強(qiáng)勢的大眾文藝形式。不斷出現(xiàn)的爆款作品、強(qiáng)大的捧人效應(yīng)，都讓一大批演員紛紛加入到電視劇以及綜藝的參演大潮中，贏得名利雙收的事業(yè)再爆發(fā)。一方面我們看到，就連章子怡也無法拒絕這種巨大的誘惑，不僅出演了電視劇《上陽賦》，還去音樂綜藝《中國最強(qiáng)音》（2013）當(dāng)導(dǎo)師，又接連錄制了演技類綜藝《演員的誕生》（2018）、真人秀《妻子的浪漫旅行》（2019）。作為中國最頂級的女演員，章子怡“下凡”去參錄綜藝節(jié)目，被粉絲認(rèn)為是“不思進(jìn)取”和“降維”的表現(xiàn)，其“大粉”在網(wǎng)上發(fā)帖宣布脫粉。更不用說鄧超、孫紅雷、沙溢、黃磊等演員頻繁參加綜藝，致使觀眾在觀看其影視作品時頻頻出戲。但另一方面，確實也有一些演員通過參加綜藝尤其是真人秀節(jié)目出圈或者翻紅，或者扭轉(zhuǎn)了此前給大眾留下的印象。這些都讓我們反思：面對媒介環(huán)境的變化，該如何重新看待演員和綜藝之間的關(guān)系？

(資料圖)

真人秀的“真”追求

這里說的電視綜藝主要指的是真人秀節(jié)目（含觀察類真人秀）。在中國，此類節(jié)目以2014年浙江衛(wèi)視的《奔跑吧！兄弟》和2015年東方衛(wèi)視的《極限挑戰(zhàn)》為濫觴，之后又以《花兒與少年》（2014）、《偶像來了》（2015）、《向往的生活》（2017）、《中餐廳》（2017）、《奇遇人生》（2018）、《乘風(fēng)破浪的姐姐》（2020）、《五十公里桃花塢》（2021）等為代表。近10年來，各大電視臺、網(wǎng)絡(luò)平臺蜂擁而上，相繼制作了形形色色的真人秀節(jié)目，吸引各路明星紛紛加入。

影視演員如鄧超、孫紅雷、李晨、黃磊等，他們作為第一批移植韓國國民爆款節(jié)目的真人秀MC（常駐嘉賓），吃到了真人秀的紅利，每周一期的節(jié)目讓他們增加了曝光率，從而使他們在原有的影視演員的名氣上，又疊加了更強(qiáng)的綜藝效果，樹立起獨特的明星形象。鄧超的“無厘頭”、孫紅雷的“牛頭?！?、李晨的“大黑牛”以及黃磊的“神算子”（后來又憑借《向往的生活》貼上“大廚”“好男人”標(biāo)簽）形象都開始深入人心。這顯現(xiàn)出大眾媒介在建構(gòu)明星形象時的流動性和跨媒體特征，即明星穿梭于不同的媒介形態(tài)和媒介文本中，這些不同的媒介成為明星們釋放光彩的中介。

但事實上，真人秀與其他表演文本不同，它綜合了電視劇與紀(jì)錄片的一些特性，追求一定的戲劇性，但又必須凸顯它的真實性，尤其是嘉賓的身份和性格。正如它的英文名trueman show所標(biāo)識的，它讓嘉賓以個人身份或者個人性格到特定情境中去完成規(guī)定的任務(wù)，因此，節(jié)目嘉賓上真人秀，是需要交付個人真實身份和真實性格的。雖然有人認(rèn)為，鏡頭下的明星不可能完全袒露自己的全部，但一天24小時的跟拍記錄，就算是演技再好的演員也無法演/裝出另一副面孔。法國作家安德烈·馬爾羅說過：一個人的真正面目，首先是他隱藏的那部分。過去明星的表演文本（影視作品）無法有機(jī)會向大眾展示其真實的性格，如今如火如荼的真人秀節(jié)目則將他們隱藏的那部分完全地暴露了出來。

真人秀是一把雙刃劍

也因此，真人秀對于明星來說，成為一把雙刃劍。一方面，一些原本名氣不高或者帶有固定標(biāo)簽的明星，通過參加真人秀，會展示出自己真實的性格和魅力，從而讓大眾知曉或者改變原來的刻板印象。比如林志玲，之前大眾認(rèn)定她是一個嗲嗲的、做作的女星，而在參錄了東方衛(wèi)視的《花樣姐姐》（2015）之后，大家發(fā)現(xiàn)她其實就是這么一個擁有良好修養(yǎng)、真誠善良的人，更加被她圈粉；在《五十公里桃花塢》之前，孟子義是一個知名度雖高但被自媒體塑造成低情商、負(fù)面黑料很多的演員，而在參錄這檔網(wǎng)絡(luò)真人秀之后，她則憑借其可愛、善良、獨特的性格魅力讓觀眾“黑轉(zhuǎn)粉”，并給她冠上“笨蛋美人”的稱呼，成功實現(xiàn)了明星形象的反轉(zhuǎn)。還有“0713”男團(tuán)，“糊糊”半生，沒想到會因為錄制一檔小成本的真人秀《快樂再出發(fā)》（2022）而咸魚翻身。這正是當(dāng)今大眾文化場域中最迷人有趣的地方，明星在不同媒介文本中流動，你不知道他會在什么地方以何種方式贏得聲望。

另一方面，真人秀的“真實性”追求，也會讓一些明星因暴露出“負(fù)面”形象而遭觀眾嫌棄甚至惡評，如主持人華少在《寶藏般的鄉(xiāng)村》（2021）中嘲笑“寒門偶像”孔雪兒不會吃魚子醬，遭到全網(wǎng)抨擊；《五十公里桃花塢》第二季中的“尷尬九分鐘”，就讓著名演員宋丹丹在熱搜上掛了好幾天，網(wǎng)友認(rèn)為“隔著屏幕都能感受到窒息”；而《花兒與少年》第二季更是被認(rèn)為此類社交真人秀節(jié)目的“天花板”，因為它太真實了：參錄節(jié)目的明星們在旅行中各懷心思、暗流涌動，每個人都在節(jié)目中暴露了太多人性自私的面目，矛盾重重，如同一出復(fù)雜的宮斗劇。該節(jié)目在播出多年后依然被觀眾反復(fù)討論，各家粉絲互撕，甚至開創(chuàng)了一個名為“花學(xué)”的娛樂圈名詞。這些明星因媒介文本（真人秀）曝光了大量的私人文本（真實性格），產(chǎn)生了負(fù)面的互文效果，從而被抵消、沖減甚至降低了自身的魅力。所以，這也是很多經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊在為藝人選擇真人秀時持謹(jǐn)慎立場的緣故。

演員的被動與主動

但事實上，這里的明星也可以分成不同類型：一類是影視演員，如鄧超、黃磊等；一類是其他領(lǐng)域名人，包括體育明星、歌手、主持人等；還有一類則是綜藝通告藝人，往往具有反應(yīng)快、情商高、人緣好的特點，可以在綜藝節(jié)目中提供不同的情緒價值，如楊迪、李雪琴等。大眾本能地將他們出道、成名以及未來要繼續(xù)深耕的專業(yè)領(lǐng)域進(jìn)行了區(qū)塊的劃分，但多數(shù)明星及其團(tuán)隊卻不能清晰地將自己進(jìn)行定位，反而貪心地希望能夠在不同媒介文本中穿梭，以博取在演藝圈的利益最大化。

綜藝咖常年上節(jié)目提供娛樂，沒有問題；其他領(lǐng)域的名人在主業(yè)之外，選擇性地上節(jié)目，觀眾也不太會嫌棄；而影視演員，如果把主要精力放在真人秀上，偶爾回到其主業(yè)表演來，絕大多數(shù)會遭到綜藝的“反噬”：鄧超在其傾力制作的電影《中國乒乓之絕地反擊》（2023）中飾演留洋歸來的乒乓教練，本是一個嚴(yán)肅的角色，但一出場就讓觀眾十分出戲，總覺得他馬上就會來一句跑男的口號“we are family”；在電視劇《縣委大院》（2022）中扮演呂青山書記的黃磊，演技自不必說，科班出身，演出過多部知名影視劇，又在北電當(dāng)了多年的表演老師，但由于在《極限挑戰(zhàn)》的“神算子”形象和《向往的生活》的“黃小廚”形象過于深入人心，使得他在劇中的表演被忽視了。還有孫紅雷、沙溢、李晨等，觀眾已很難相信他們在電影、電視劇中演出的嚴(yán)肅角色了。這就是真人秀綜藝暴露過多私人文本的可怕之處：當(dāng)觀眾在真人秀綜藝認(rèn)同并固化了參與者的個人性格和形象，而在影視劇中哪怕再努力，也很難擺脫其在節(jié)目里的人設(shè)。這也是為什么都在呼吁演員要保持神秘感的原因，這也是一部分清醒的實力派演員如胡歌、張譯拒絕上真人秀的原因。

當(dāng)然也有例外，如果演員的表演文本與隱私文本能夠連貫一致、交織互動、和諧統(tǒng)一，那么在媒介文本所組成的網(wǎng)狀傳播路徑中，演員的魅力會在不同的文本的疊加中呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的擴(kuò)張態(tài)勢，這當(dāng)然是最為理想的互文效果。比如沈騰、賈玲，他們自出道后已被觀眾貼上“喜劇人”的標(biāo)簽，因此他們參錄的喜劇類綜藝《百變大咖秀》（2012）、《歡樂喜劇人》（2015）、《王牌對王牌》（2016）等節(jié)目，使其喜劇形象不僅沒有被抵消，反而得以固化。所以，沒有人會去質(zhì)疑他們在多部票房大賣的喜劇電影（如《你好，李煥英！》）中是否會讓人出戲。

但作為一個演員，又很難保證自己在演戲和綜藝?yán)锏男蜗蟛粫盍眩谴蛩阋惠呑佣佳菹矂?。演員是一份被動的工作，其能夠做的只能是，面對真人秀的邀約，盡量選擇一些調(diào)性跟自己比較相符的節(jié)目，比如王傳君在《五十公里桃花塢》中的表現(xiàn)，則讓觀眾認(rèn)識到了一個高敏感、善良、真性情的演員形象，這跟他之前的文青氣質(zhì)十分相符；黃渤則在《極限挑戰(zhàn)》中展現(xiàn)出幽默健談與樸素市井形象的完美平衡。

（作者為浙江師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授）

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